外公是中国交响乐之父… 洛城演魔术

在今年农历新年期间洛杉矶魔术城堡（Magic castle hollywood）邀请表演的12位魔术师中，来自加拿大多伦多的魔术师张科民非常特别，他不仅是“中国交响乐之父”李德伦的外孙，还是一位跨钢琴演奏、音乐教育、魔术表演的三栖艺术家，停留洛杉矶短短五天内连演30场，数千观众叫好又叫座。

位于好莱坞的魔术城堡号称美国魔术圣殿，能够受邀城堡制作人盛邀到此表演，功夫可见一番。“我最早学习魔术是移民到加拿大之后”，张科民说，那是33年前，他12岁，那时他的母亲李燕在当地学校课外兴趣班教钢琴，母亲教别人的时间，也给自己的孩子报了魔术班。钢琴与魔术，从此与他结下一辈子的缘分。这些年，他爱魔术甚至超过钢琴和音乐，但始终认为，音乐是真正的魔术，看不到摸不著没有统一的欣赏和评判标准，却能够引起心灵共鸣的心灵魔术。

此次来魔术城堡，张科民表演最多的是“近景魔术（close-up magic）”中的纸牌魔术，每次30多名观众，就坐在前后左右，与魔术师几乎是零距离面对面互动，观众参与洗牌、选牌甚至可以检查魔术师的道具和操纵细节，魔术师既是导演和编剧，也是道具师和演员，在众目睽睽之下呈现不可能的事情。张科民说，选择纸牌魔术，是因为牌在魔术中如同文字，可以写成散文、诗歌、小说或其他，千变万化，牌的出现或消失，犹如人生中很多奇迹的呈现。

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其实魔术本身是假，所有的魔术师都是在扮演魔术师的角色而已，张科民说，过程中只是观众暂时放下了对假设的质疑，幻想的场景给人幻想和希望。魔术的每一个环节都是真，但魔术的结果却证明人们对事物的观察，眼耳鼻舌身的体验并不一定是现实的全部，在他看来，魔术是想像力的艺术，想像变成现实，就像桌子板凳和电脑出现在今天的生活中，从想像到实现，从无到有。

魔术源于西方，中国传统则成为变戏法。张科民说，东西方最大的不同，是东方的戏法大多是师傅传徒弟，比如穿长袍变18鱼缸，或经典戏法仙人栽豆，徒弟要学得出神入化，才算入派。西方的魔术则往往是三人行必有我师，可以跟任何老师学，甚至碰到一个小孩可以教你你不会的魔术，没有师徒概念，而更多的是积累和精进，只有自己的魔术跟别人不一样，才有立足之地。

虽然受邀到处表演魔术，但张科民这些年也从未放弃从小就喜爱的钢琴和音乐。平常在多伦多，他和大提琴手妹妹张韫斯经常举办魔术音乐会，演奏音乐的同时表演预言魔术，每次只贩售52张门票，每个人入场时都获得一张不同的牌保管，整场演出也正是巧合魔术的演出。比如魔术师写一张包括一个颜色和一个地方的小纸条，然后让三名观众分别选择一张牌、一种颜色、一个想去的地方，最后魔术师将信封打开，发现信封中观众选了红桃二，红色，巴黎，“其实这就是心理暗示，通过魔术你可以学会心理暗示”，在现实中可以主动掌控我们的思维去改变生活而不是让我们的思维被掌控，被动地体验生活。

就像张科民手中的的魔术纸牌，他的家人的生活也是相当魔幻。他的外公李德伦作为已故中国著名指挥家、原中央乐团（中国交响乐团前身）艺术指导和常任指挥，三名子女李鹿、李燕和李苏，分别是大提琴家、原中央芭蕾舞团竖琴演奏家和总政歌舞团小号演奏家，分别移民澳洲、多伦多和洛杉矶后，多年来依然从事音乐相关的演奏和教育工作。

张科民说，他希望未来还有机会重返魔术城堡表演，而现在闲暇时，他也在网上教授魔术课程，为来自世界各地的魔术爱好者传授魔术。

作为“中国交响乐之父”李德伦的第三代，张科民和妹妹张韫斯至今还经常联手举办音乐会，同时教书育人，推动音乐普及教育。

作为“中国交响乐之父”李德伦的第三代，张科民和妹妹张韫斯至今还经常联手举办音乐会，同时教书育人，推动音乐普及教育。

张科民农历春节期间应邀从多伦多来洛杉矶魔术城堡表演魔术，每天表演五、六场，吸引大批观众。

张科民农历春节期间应邀从多伦多来洛杉矶魔术城堡表演魔术，每天表演五、六场，吸引大批观众。（魔术城堡提供）应洛杉矶魔术城堡邀请，多伦多音乐人张科民农历新年期间来洛连演30场魔术，吸引大批观众。