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周润发:有很多限制,电影人的处境很难

假期里没什么大的娱乐活动,印象比较深的,还是张艺谋的新作《坚如磐石》。

一些有阅历的人会知道,这部电影取材很多真实事件。

包括两任的山城治安大员和腐败巡抚,以及他们在坊间的轶事。

可以看得出来,老谋子拍的很谨慎,但为了最后能公映,不得不补拍/删减很多画面。

据不少看过内部学习版的观众说,原片近3小时,和现在的公映版相比,删改了很多。

也正是这些删改,让一部本来可能的佳作,变成了豆瓣评分仅有6.4的“烂尾片”。

张国立在面对观众某个隐喻提问的时候,如此回答:

“本来……算了,不说了……”

有一种烂尾,叫主动烂尾,因为建得太好,可能会影响市场规则。

几天后,中国的一位影帝周润发参加了韩国的电影节。

在面对记者采访时,他说:

“韩国电影最大的竞争力在于其创作的自由和丰富的素材,还有可能是韩国政府的支持,以及他们的自由度很大,所以他们的创作思想会很宽。”

“有好多题材我都觉得很惊讶,哇,他们都够胆拍这些!”

“当一个地区停滞不前时,有其他地区再领风骚走的更远是一件令人振奋的事情。”

“我们现在有很多限制,电影人的处境很难……但其实来讲,我们也会尽力创作展现香港(专题)精神的电影。这是我们的目标。”

当前的文化市场,真的迫切需要繁荣。

需要一些有深度,有广度的作品出来。

而不是全网都在热议什么“南阳音乐节乐迷被盗”,进而拉扯成一场大型的地域黑狂欢。

有点段子虽然看着乐,但乐完之后,就是索然无味。

而如果我们的文化生活,总是局限于一些莫名其妙的热搜,一些鸡毛蒜皮的娱乐化小事,忽略了真正的痛点。

又或者,对一些偷鸡摸狗的事儿喋喋不休的地域黑,而不是深挖为什么现代文明理念还没能深入人心的原因。

那最后的结局一定是文化生活的萎靡:

内容肤浅化,内涵空洞化,内心浮躁化,三脚猫的功夫都能被捧成梨园名家。

甚至,就连看似清醒的批判都会变得异曲同工。

甚至,连某些地区的官方也会加入随波逐流的大军。

或者,你可以随手找出十多年前的南方周末新年报道和现在的做对比,立马就能感受到差距了。

有时候我也自我检讨,刷一些短视频一刷就是半小时一小时,那些快速的转场让人欲罢不能,像是做了一次视觉上的大保健,但灵魂却变得猥琐了。

看不到《坚如磐石》的导演剪辑版,我很难受。

看到满屏耍“南阳人偷东西”,更难受。

更多的是难受,则是每次打开热搜榜,在一片祥和而魔幻的气氛中“淘金”。

那种感觉,就像抢跑又抢戏的吴艳妮堵住镜头时,你得独自去找林雨薇。

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