周晓文访加谈导戏 具感染力又诙谐

瘦高身材、两抹挂眉、络腮胡子加上不修边幅。如果不经介绍，你可能很难将眼前这个“外地民工模样”的人物，与那个导演过许多“青春”戏、“疯狂”戏的周晓文划上等号。

周晓文，1954 年生于北京，中国电影导演、摄影师。1973 年考入北京电影学院摄影系，毕业后分配到西安电影制片厂工作。

待人随和的周晓文一点没有大导演的架子，在位于多伦多市中心的Delta 饭店他租住的房间里，从北京飞来不过 10 几个小时的他，香烟永不离手，谈笑风生、诙谐有趣，很有感染力地会将听者带入他的故事情节中。也许这就是导演的本事吧。但他眉宇间两道隐约可见的纹路，泄露了其人生并非没有的沉重。

最后的疯狂 各显风骚

1987 年的“最后的疯狂”一经推出，便被认为是中国侦探影片中颇有建树的一部，获第八届中国电影金鸡奖惊险片特别奖。影片在解决惊险片的假定性与真实性上有了新的进展，其实，有心人已经从中发现周晓文独特的风格，就是喜剧因素的引入。

周导继续演绎的“疯狂的代价”将人物放在罪孽与复仇的情节中，情节的惊险自不必说，它还前卫地采用一些象征和暗示的手法，表现了人物潜意识中的性心理，可谓大胆尝试。

荒芜奇诡的叙事空间、以火光作为唯一光源的大量奇美夜景、众多的高速摄影的情爱与搏斗的镜头片段，以及定音鼓和呼喊歌吟式的民乐，使得他1989年拍摄的“黑山路”，被称为其唯一第五代式的影片。“青春无悔”和“青春冲动”中塑造的人物形象，成就了许多男女对爱的理想和追求。

周晓文的“二嫫”以喜剧表现形式，展示开放不久中国农村中的权力关系、农民的困惑等错综复杂情节，将观众带入“让人含着泪笑”的境界。影片中细腻，鲜明透彻的色彩和影调，使影片具有中国农民画式的美丽素朴风格，获得洛加诺国际电影节评审团大奖、国际影评人唯一大奖、墨西哥坎昆国际电影节玛雅美洲豹金奖、最佳女主角奖，中国94最佳影片奖、十五届金鸡最佳女主角奖等，周晓文名声愈加大噪。

“最后的疯狂”引发的轰动，和“二嫫”的走向世界，使周晓文无可争议地晋身于大导演的行列。

天龙八部 初试金庸

谈到今年初刚推出的电视剧“天龙八部”，周导直言：希望它赏心悦目，武打起码要好看。武打片讲究的是真功夫，一招一式都是实打实。武侠剧强调飘逸，像六脉神剑在招式上要以虚代实，才能将威力展现给观众。

首次拍金庸剧的周晓文认为，当前武侠剧的拍摄几乎陷入绝境。因为经典武侠剧观众都特别熟悉，里面漂亮的武打场景也见多了，所以在拍戏时创作者就会觉得武打招数快使绝了，靠花稍的武打来吸引观众已不灵光。

周晓文谈到了他对武侠剧的理解：往常观众总以为侠就是飞檐走壁、除暴安良之人。但在“天龙八部”中，他认为每个重要角色都是侠，不管是正气凛然的、还是心狠手辣的。“侠”是指人性某个侧面的极致，是这种极致的提纯。而电视作品就像放大镜一样，把这个侧面无限放大，每个角色都可用一句话来概括。“侠”绝不会如平常人那样复杂，他们更单纯，侠比观众理解的英雄简单。英雄绝对有道德规范，而侠则没有。

周晓文在“天龙八部”中演绎的乔峰，突出了他的悲剧性，类似古希腊的悲剧英雄；他一方面让王语嫣为爱而生，另一方面又突出了马夫人“得不到的就要毁灭”的各种卑劣行径。电视剧也是再创作，一情一景、一招一式，目的就是将这些人物的特点张扬出来。

中国女儿 讲述异国母女情

青春期中国少女遇上更年期加拿大后妈，不热闹才怪！周导一谈到他正筹备的双语故事片“中国女儿”，脸上就露上开心的、又带着些许神秘的笑容。让人不由得猜则：那个故事一定特别有趣儿。

周晓文告诉记者，他的女儿 16 岁独自移民美国，最初寄宿在一个处于更年期的中年妇女家里。

她们之间发生了许多摩擦，性格的差异和文化背景的不同，使得一些生活小事渐渐构成两人之间的矛盾。但喜剧式结局再次突显了周晓文“让人含着泪笑”的导演风格。周导说，该剧除了改编作家张勇虹的“洋后妈的三明治”外，也有很多情节来源于他女儿的真实生活。

周晓文特别强调，拍摄该片他将自然地去表达日常生活，而非硬着头皮搞东西文化差异。“有些片子故意夸大东西方文化差异，看了觉得恶心。”该片将于今夏在加拿大温哥华开机，“洋后妈”将由北美明星担纲。周导表示，希望通过市场运作找到合适的“洋后妈”。