《2012中西汇粹新年音乐会》余音绕梁

这两天我拼命买彩票，最好能让小丁去哈佛拿声乐博士学位，她要是喜欢其他学校就随她。请与我有同感的网友转告小丁，她面相过于低调，信心欠缺，归顺感有余（适合歌剧《卖花姑娘》、《血海》）。在此奉劝小丁：好好向王燕樵学习。他和李德伦都是杰出的野心家，当然用英文解释是“雄心”。要干成任何一件事，哪怕你是新兵蛋子，但只要拿起枪，你必须自以为拿破仑。小丁绝对是第一女高音，没有人能和她相比。为她的艺术形象，象我这种粉丝，不仅敢张扬，还敢拼命。小丁要为我想想，我如此起劲，你不起劲？你首先要懂得为你自己骄傲，相信自己是天下第一，王燕樵也只有拜托你，他的《啊，中华》才能让人感动。你唱之前还没有人听得懂，连我都听不懂。 下面谈谈王燕樵。听楼上有人讲，此次中西荟萃节目有什么“政治内容”。我怎么看不出？说这个话的网友，你读遍毛主席的书，研究过文革？差远了吧？可我琢磨历史人物从德彪西一直到于会咏，分析作品从“水中倒影”到“社员挑河泥”，说话份量不轻，真的！王燕樵是个天才，但艺术舞台在他的年代，只是政治运动中的一条夹缝，他顽强地生存，灵气加挣扎，糅合出恩赐也逼迫成畸形，就如同卡西莫多（雨果不惜篇幅地描写他在森严壁垒且极具美学构架的圣母院里成长的过程），说穿了，王先生就是被政治害的，否则他比儿子王犁要伟大得多。王先生的遭遇太惨，以致到了该随心所欲的年岁，还在“热泪滚滚”。但无论如何这已经不是政治了，“啊，中华”的“中华”只是一个符号，象“卐”（这个东西，不懂学术的网友请不要对此作任意解释），“啊”才是王燕樵的私人感受。共产党即便是在最荒唐的文革年代，也没让王先生做官。一流艺术人才和完美君王统治，之间无和谐的余地。傅聪逃跑了，傅雷夫妇、顾圣婴自杀了；殷承宗唯一地红了，也不过昙花一现，且非红于经典，而是红于“高大全”。心净则国土净，超脱是艺术的身价，否则可能被人以为有“政治内容”。王燕樵是很开心的。文革时期，人家相面的若告诉我，他日后有怎样怎样优秀的儿子和媳妇，我是不会相信的。已经够满足了，王燕樵，我羡慕你啊。

哪有政治（内容），根本没有！

王犁是天才钢琴家，而且是贵族式的艺术家；高硕天生就可爱，是个法国雕像式的通感型才女；她上半身是孩儿，下半身是女人；她的天真属于天使，她的美丽属于艺术。丁小姐唱歌，我有场官司已经帮她打了一个多星期，天天有人在跟我吵架；我的论点就是一个：小丁是加拿大华人中无与伦比的女高音，既可唱抒情，又可唱花腔，而且我想等她老了以后花腔可能更好，现在以抒情动人。他们在攻击小丁，我的论据是当天剧院的音响环境有严重的缺陷，使丁小姐伟大的形象得不到弘扬。（我有事，明天继续谈）

Scotts: 謝謝你每年來捧場。 你說我們今年的音樂會更具有政治色彩， 我們都不明白哪裡有政治色彩了， 可否給指明？

有机会再欣赏女高音真正的水平。不过上半场的皇帝园舞曲，节奏处理上不对路，皇帝好像很老，根本跳不动舞。我还当是杨振宁在拖着翁帆跳舞呢，可惜了那么好的乐队。

女高音其实唱得很好，有两个因素使她的演唱听起来大打折扣： 1、＜黄水谣＞的音域太低，不适合她。 2、这个剧院的音响环境有严重的缺陷，舞台的上方没有反射板，使得舞台中央的乐器或歌手发出的声音无法充分反射到观众席，听起来显小。而乐队外围的乐器（以铜管为主），由于受后墙的反射，声音却显得很大。最终导致整个乐队各种乐器声音不平衡，当然，处于舞台中央的独奏乐器或独唱者的声音更无法跟整个乐队相平衡。

上半场的指挥一塌糊涂，女高音也很一般，只有小提琴出色。下半场完全不同，两位指挥都很棒，高硕完全专业，王燕樵更是激情洋溢。王犁的钢琴演奏，好的没得说，大合唱简直可以和专业合唱团相比。至于政治倒没有感觉到，商业广告看来无法避免，没有赞助也不会再有新年音乐会。应该体谅人家！

今年（2012年）的新春音乐会好像没去年的好。 今年的更具有 商业味和政治色彩。少之又少的商业与政治，多之越多的艺术就是好。 这样就更深入进入人们的心中。反正我个人认为 2012年的中西汇萃 音乐会没有2011年的好。 我是每年忠实的听众。今年的没有像你们所 做的广告那么的好。今年的使我有点失望。 希望明年的能恢复到像2011 年的那样之好。好吗？会有希望吗？

下半场在高硕和王燕樵先生的指挥下，感觉像换了一支乐队，乐手们显得更加投入，有气势有激情，是我近些年来听到的最好的音乐表演之一。

同一支乐队，上半场在赖德梧先生的指挥下，音色不错，气势不足，听起来像一支欧洲的小型室内乐团。但个别铜管乐手的多次错音，让我怀疑他们排练的不够充分。

同一支乐队，上半场在赖德梧的指挥下，音色不错，气势

同一支乐队，上半场在赖德梧的指挥下，音色不错，气势

同一支乐队，上半场在赖德梧的指挥下，音色不错，气势

同一支乐队，上半场在赖德梧的指挥下，音色不错，气势

同一支乐队，上半场在赖德梧的指挥下，音色不错，气势