画家罗中立为薄秘密雕塑 只有三把钥匙

1981年，罗中立以油画《父亲》一举获得全国青年美展一等奖、从此在中国画坛崭露头角，并逐步成为中国的重量级画家，但据明镜网获得的独家消息指出，罗中立为了巴结薄熙来，为其塑了一尊雕塑，做好后运回北京，不只制作过程极为保密，连放置房间的钥匙也只有罗中立、雕塑家、薄熙来的秘书拥有，外人一概不得进出。

雕塑保密，只有三把钥匙

中国着名艺术家罗中立，目前为四川美术学院院长，据悉，在薄熙来刚入主重庆时，擅长钻营的罗中立并未放过靠近薄熙来的机会，决定为薄书记做雕塑。雕塑做好后由薄熙来派专机送回北京，待他日自有重用。薄熙来对此很高兴，罗中立于是就和薄熙来建立起了关系。

知情人士对明镜网爆料，雕塑的制作过程极为保密，只有罗中立、雕塑家、薄熙来的秘书各有一把钥匙，外人一概不得进出，由此被重庆高层戏称为“叁把钥匙的故事”!

四川美术学院的雕塑系在全国享有名声，罗中立为薄熙来制作雕塑后，四川美术学院建院70年院庆时，薄熙来亲自题写贺词赠给美院。中央高层官员到访时，薄熙来也专门安排参观四川美院。

明镜网试图以电子邮件与电话联系罗中立，均无法找到人。

与王立军关系良好据悉，罗中立除巴结薄熙来外，也极力拉拢王立军。王立军在2012年2月6日进入美国驻成都总领馆之前一个月，被罗中立聘为四川美院的客座教授。

四川美院的新闻稿报导，2012年1月12日下午，王立军一行视察该校，并受聘为该校客座教授。王立军一行视察了该校虎溪公社的常设雕塑作品展，视察了部分油画、国画和书法艺术家工作室。

下午5时40分，王立军客座教授聘任仪式举行。重庆市人民政府副秘书长王余果、沙坪坝区委书记李剑铭、区长方海洋、四川美院领导黄政、罗中立和庞茂琨等艺术家出席了聘任仪式并参与座谈。

聘任仪式上，黄政致欢迎词，罗中立向王立军教授颁发了客座教授聘书，并赠送了《收租院》雕塑和文献画册《与历史同行——四川美术学院的学术追求》。

据明镜网瞭解，罗中立也常成为王立军宴席上的座上宾。

曾被批评为马屁精

罗中立的趋炎附势，可由一则消息佐证。据内部人士向明镜网爆料，2012年3月15日薄熙来参加北京“两会”后被北京扣下，即无缘再去重庆。国家安全部办案人员专程到重庆清理薄熙来的物品，准备打包运到中央。意外地发现在薄熙来住处有大量油画，数量有二十几张之多，并且签名都出自一个人之手，这就是四川美院院长罗中立!

于是，办案人员急忙请示运不运这些画?上面答覆：“只要是薄熙来的东西，连一张纸片都要给我拿过来。”结果是送给薄熙来这些画连同其它所有全部被清理到了皇城。

按照规定，厅局级干部，只能干到60岁，罗中立属于这个系列，由于罗中立向薄熙来讨好奏效，薄熙来特批罗中立保留官职到65岁，由此，导致了市委已经安排的川剧艺术家沈铁梅担任文联主席一职搁浅。

罗中立也曾被海外人士说成是“马屁精”。他不仅运用自己的画笔极力讨好薄熙来、王立军，对其他官员也百般逢迎。

《父亲》打下画坛地位罗中立1948年生于重庆一个工人家庭，幼年时在父亲的影响下习画，1968年毕业于四川美术学院附中，当年适逢“文化大革命”，为响应毛泽东“知识青年上山下乡”的号召，罗中立到离家200多公里远的四川达县大巴山农村插队。

1977年至1981年，罗中立就读于四川美术学院，毕业后留校任教。1984年晋升为副教授，同年赴比利时皇家美术学院研修，进入安特卫普皇家美术学院学习油画，且获硕士学位。

1986年3月，罗中立返回四川美术学院;1993年晋升为教授。1996年经国务院批准为享受政府特殊津贴的专家，1997年被评为文化部百位“德艺双馨”的艺术家。1998年当选为国家有突出贡献的中青年专家。现为四川美术学院院长、中国当代艺术院院长、中国美术家协会副主席、中国油画学会副主席、重庆市美术家协会主席、重庆市文联主席。

罗中立到大巴山临时任教时，认识了一名叫邓开远的老人，邓开远为罗中立之后的油画《父亲》的创作塬型。1977年9月，中国恢复高考，当时29岁的罗中立报考了四川美术学院，塬想考国画的罗中立，因为当年不巧不招国画专业学生，只好选了油画。在四川美术学院第二年时，罗中立决定参加第二届全国青年美展，于是回到大巴山寻找灵感，被路旁农民收粪的画面触动，于是构思创作一幅“像(天安门)毛主席像一样大的画”，并在友人的建议下，于画中老农的左耳上加上了一支圆珠笔，增强“新社会劳动人民的文化气息”，以突显所谓“时代特徵”。

1981年，罗中立的《父亲》获第二届全国青年美展一等奖、《人民日报》金奖，此作品被视为当代美术史上的里程碑，罗中立也成为了中国乡土写实主义艺术的先锋人物。此后罗中立陆续创作出《春蚕》、《岁月》、《年终》、《吸水》、《金秋》等作品，画作在全球各地展出，中央电视台还为其制作了“东方之子”的专题节目。

自古以来文人都以清高脱俗为理想，现在真是时代不同了。纽约当代艺术国际策展人荣伟撰文赞扬了艾未未的艺术创新与挑战体制的精神，同时反观中国当代艺术的现状，十分感慨地回述说，随着80年代空前的思想开放、各种思潮对中国现实的碰撞，中国美术界从“星星画会”开启新的时代，那些曾经前卫的艺术家，非常艰难地打破中国大陆长期以来艺术只能作为政治附庸的桎梏，通过对西方当代艺术从形式到内容的借鉴，也鼓荡起新潮：艺术家肖鲁在“89现代中国艺术大展”开幕式上一声枪响，将当代中国“85”美术新潮正式推向世界当代艺术舞台。但反观现在，曾经辉煌的当代艺术的“当代性”在哪里?

一个画家，竟精于阿谀权贵，争权夺利。罗中立戴了那么多官帽子，也不惧沉，其奴性与算计暴露无遗，称得上潮流中的潮人了。