徒弟打师傅：文革侯宝林与马季写大字报互批

马季生前曾说：我爱相声爱了一辈子，也恨相声队伍恨了一辈子。再看如今的追名逐利、纸醉金迷、与恶言恶语，真是师父不像师父，徒弟也不像徒弟，令人感叹，也令人唏嘘。不禁想问，作为非物质文化遗产的相声，还能在传承传统和商业化运作的激荡中，重振九十年代的相声辉煌吗？本文摘自2016年9月5日网易新闻，原题为《郭德纲曹云金师徒互撕：揭开三段相声界的黑历史》。

马季，原名马树槐，小时候是上海宏德织造厂的学徒，伺候师傅吃饭、睡觉，是马季每天的主要工作。喜爱相声的马季每逢公会联欢，便主动上台表演“丑角”，“1956年是我人生转折最关键的一年，当时被伯乐看上了。先是刘宝瑞老师，后来侯宝林先生也发现我了。一次休息的时候他把我叫来了，说‘你学相声吧，我教给你。’这样，我就去了中国广播说唱团。”马季在《鲁豫有约》节目录制中这样说。

1957年，师父侯宝林看到北京放映的匈牙利喜剧电影《牧鹅少年马季》，便跟他说，“你这个马树槐呀，绕嘴。做个演员，应该名字起得响亮一点，干脆就叫马季”。后来，马季在侯宝林与刘宝瑞等名师的教导下，联合创作相声，合作演出，一晃就是近10年。

然而师徒间的情份在文革到来时戛然而止了，师徒二人都被扣上了“反动”的大帽子。批斗会上，侯宝林被厉声呵斥，问他《寸步难行》替蒋介石张目，是谁写的？回答：“马季写的”。《西方音乐》宣扬资本主义的奢靡，是谁写的？回答：“马季写的”……反反复复四次，都是马季写的。

于是马季被拉上来接受批斗时，非常生气，就开始批判候宝林的老封建，压迫自己不让跟别人学艺，还用手推了候宝林的肩头一下。推一下不要紧，传言跟着就来了，改革开放后不少人说，徒弟马季打了候宝林一巴掌。2006年，在《鲁豫有约》中采访马季，问他有无没有这事儿。马季不置可否，没有明确说没有也没说有。

在马季的自传《一生守候》中，马季坦承自己给侯宝林写过大字报，“侯先生也给我写过，别人也写过，我也写过别人，要求写的，我也没有办法，但从来没出格，更没打过侯先生，侯先生是我的老师。”

1983年春晚，当时已经淡出舞台的侯宝林出场，指着马季说：“大家都很熟悉，这是我的徒弟马季。”这被看作是侯马关系的破冰，侯宝林临终前，还不忘嘱托马季，“马季，相声的即兴发挥千万不能丢掉啊，它是咱们相声的主要技巧。”

老一辈相声艺术家，到生命尽头还不忘传承相声精髓，在那个年代，他们用极具创意的相声表演给观众带来了欢声笑语，同时也受到了观众的尊进与喜爱，不论文革期间有过如何的羁绊，师徒情谊就在那里，不灭不息。

清朝末年，相声祖师爷朱少文创立相声时，以艺名“穷不怕”三字，在北京天桥摆摊出演。说文解字讲笑话，编戏讲戏唱生活，“满腹文章穷不怕，五车史书落地贫”，光绪二十年，慈禧太后封其为“天桥八怪”之首，并受到当时的文人的赞赏与歌颂。

马季生前曾说：我爱相声爱了一辈子，也恨相声队伍恨了一辈子。再看如今的追名逐利、纸醉金迷、与恶言恶语，真是师父不像师父，徒弟也不像徒弟，令人感叹，也令人唏嘘。不禁想问，作为非物质文化遗产的相声，还能在传承传统和商业化运作的激荡中，重振九十年代的相声辉煌吗？