范冰冰去戛纳当评委了，为啥这么多人炸呢？

昨晚，官方消息确认范冰冰要去戛纳当评委了。

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那么国内社交网络就炸了，嘲的和捧的一起上了。

很多人开始问：戛纳是怎么挑选评委的？这个问题上我们不够专业，大家还是去看专业的影评人的解读好了。

不过咧，既然舆论如此沸腾，我们还是来拆解一下双方的嘲点和捧点吧。

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支持范冰冰的人认为“她的实力是被美貌掩盖”了。

这其中的论据包括，范冰冰是中国仅有的三个“双A影后”之一，另外两个是巩俐和张曼玉，分别都是在50、60周年去戛纳当评委了，范冰冰这次是70周年。

双A是什么概念？如果我没理解错的话，是有两个A类电影节影后。

好的，全球有几个A类电影节？

15个↓

以上任意两个电影节获奖后都可以叫“双A”。

上网搜一下“双A影后”这个概念，结果都在范冰冰手握圣塞奖杯后出现，都是用来形容范冰冰突破了“双A”成绩的。

而在2016年9月1日之前，网上尚无此概念。

知名的影后中，百科资料里唯一用A类电影节来归类得奖成果的，是巩俐。

而巩皇，是可以变成最高级别国家景区的——5A！！

注意看啊朋友们，欧洲三大电影节奖项都被巩俐收入囊中，另有蒙特利尔电影节奖项两座。

巩皇就是巩皇，我先跪了再说。

但相信大家看了巩皇的5A成绩单，主要跪的是巩皇能集齐戛纳威尼斯柏林，而到底有几个A，并不是最重要的。

另一方面，电影节奖项也不是衡量演员的唯一维度。

这么多成就的章子怡↓并没有被A类电影节表彰过

但这不妨碍她在海外的认知度啊。

周迅得的奖项主要是华语圈的↓

没有A，她也是公认的演技派吧？

范冰冰手握东京和圣塞巴斯蒂安两个电影节的影后是很好的成就，但非要用双A来划个“仅有三个中国女演员”，意义不是很大。

范冰冰今年还有一个成就是上《时代周刊》封面，这个事儿之前也写过。→范冰冰登时代周刊

《时代周刊》那个稿子主要是以范冰冰为由头来讲中国市场改变了好莱坞并不是范冰冰的个人物稿。

这个稿子讲中国电影市场的情况，是“酸气冲天”，还是“保持冷静观察”？也有很多争议。

但范冰冰的影响力是《时代周刊》认可的，否则她也不会入选百大影响力人物了。

“影响力”这件事有很多个维度， 除了作为演员得到的评价之外，还有一个人物对舆论、商业、包括审美的影响力。范冰冰都有。

各种红毯造型也是范冰冰的影响力来源之一，但两年前的戛纳，王思聪发明了一个词叫“毯星”，表达了大家对女明星只走红毯不出作品的吐槽。

那一年范冰冰的回应是：作为赞助商品牌代言人，出席红毯是工作

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这也没错。

美丽可以成为一种职业，范冰冰的事业有很大一部分跟美丽有关。

当她作为女明星的美丽成就，和作为女演员的演技成就，混在一起的时候，分歧就产生了。

这里就有一个根本的问题：范冰冰的演技到底怎么样？

范冰冰肯定是给观众留下了眼前一黑的观影记忆。

《武媚娘传奇》之挑眉毛大法

《王朝的女人杨贵妃》之囧眉愁苦大法

《白发魔女传》这种玛丽苏和杰克苏争奇斗艳的传奇。

有些属于有争议的。

去年让她发力的《我不是潘金莲》里，范冰冰不是为了钱，也支持了冯小刚，拍的也不是有热度的题材，这些都是让人重新审视范冰冰的因素。

但就农妇的角色来说，范冰冰表现得并不够。镜头更多的通过远景和中景来表达，经常避开了她的面部表情细节，她也没有演出真正的焦虑和偏执。

但实话实说：范冰冰有演得好的时候。

她有出彩的时刻。李玉镜头下的她的确是好多了。

就像男人忘掉自己很帅就不再邪魅狷狂一样，女人忘掉自己很美看上去就会美得很特别了。范冰冰没有重眼线没有大红唇的样子是可以演出寂寞的。

到现在为止，范冰冰自己列举的代表作也主要是李玉和冯小刚作品。其实她是知道的。

另外范冰冰还有一些潜力没被挖出来。

我观察到的就有两个例子。

去年最美表演里这个想偷窃的艳俗售货员就很好。

一个人干活时的穷开心

浓妆之下，疲惫又熟练的劳动

可以偷窃时的挣扎

回家路上微妙的表情，有没有偷东西是个谜。

动图

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至少这一分钟的“有故事”她是可以驾驭的，把这种人设扩大了演似乎也很有想象空间。

范冰冰还在日本拍过一个乌龙茶广告，素颜，吃东西吃得特别欢实，这是我get到的范冰冰少女感最大值了，非常真实生动。

动图

动图

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但问题是，范冰冰并没有很专注地去开采自己这些作为演员的潜质。

我们看到她的作品表是非常不稳定的，好几个“一看就烂”的商业片里夹着文艺片。她去年下半年的重磅电影是《爵迹》和《我不是潘金莲》，这两个并列在一起有点让人不知道说啥了。

很多好演员都演过不太靠谱的片子，梁朝伟也不是部部精品。

可是，以演员为职业的人，至少都在尽量从手头资源里挑选好的电影演。舒淇说公开说这几年电影业里认真做事的人少了，我们也看到她演了些莫名其妙的都市爱情电影，但她抓住了《健忘村》这种有新意的片子就全情投入去演去推，这是能看出一个演员的职业愿望的。

很多好演员在烂片里也贡献出了自己水准的表演，周迅在《画皮》里也是可圈可点的，香港那些影帝们在大烂片里也能看出风格。

范冰冰身上没有看到这两种情况。她既没有长期坚持用质量和创意去选剧本，也不能保证在糟糕的故事里演出水准。

不能说范冰冰完全不算个演员，也不能说她根本就不能演戏。

真正引发非议的是：范冰冰的确是接过不少“非质量导向”的戏，给观众留下了一系列看不下去的演出，这个印象至今存在。

戛纳找范冰冰去当评委，自然是认可了她的影响力。

粉丝也大可不必偷换概念成“为国争光”，都什么年代了还搞这种上纲上线？评价演员就是评价演员，跟其他的因素没有关系。

事实就是：作为明星范冰冰的影响力很大，在扮美、和媒体相处，商业运作上都有成就。作为演员范冰冰尚未得到所有观众的认可。

有人说范冰冰给后来者指出了一条不完全靠演戏而拼到一线的路。

但是请注意，这条路上，“热度”的反噬作用从未消失。

范冰冰隔三差五演一演非商业的片子，并不能用这少数作品掩盖掉其他低分作品，这不是“她太美挡住了实力”，是她的好作品比例太低。即便有东京和圣塞巴斯蒂安影后在手。

范冰冰和戛纳的话题，有嘲有捧。

捧的人拿出的是：李玉和冯小刚作品、严肃电影奖项，绝对不是《武媚娘传奇》、《爵迹》，不是什么时尚大典、杂志封面，也不是时装周街拍和奢侈品代言。

而嘲的人说的是：范冰冰现在这个成绩单，在“演戏”这个赛场里，并不足够。

两方面的意见恰恰指向了同一件事：当闹哄哄的谈资褪去，真正的表演和作品会留下来。

热度是可以很快建立的，是可以用小聪明换得高关注的。但若论作品成就，以小博大，是不可能的。