不是给祁同伟洗白 而是希望这种角色越多越好

祁同伟领盒饭了。

也许在开播的时候谁也没想到，在这个看似政治正确大过天、正邪不两立的主旋律电视剧里，引起观众最多争议、最深刻思考，混杂了观众憎恨、唏嘘、同情等各种复杂情绪的人物，却是这个“又蠢又坏”的大贪官。

甚至祁同伟和侯亮平从背景、人生选择到道德标准的差异都引发了观众之间的口水战，有人为冷漠的正义感愤愤不平，有人为同情罪犯而大骂“三观不正”。

对照这张图去代入侯亮平和祁同伟，有几条是还挺符合的

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祁同伟人气这么高，演员的颜值有加持吗？

肯定有，许亚军毕竟也是个情史丰富的、娶过大美女何晴的美男子，好多人都承认要是把许亚军和胡静换成哪个秃顶、啤酒肚、满脸横肉的中年男+土里土气矮黑挫妇女，肯定没人为他俩的爱情感动，也没多少人为祁同伟坎坷的过往唏嘘了。

可是不得不承认，就算没有这张帅气的脸，编剧也真的把祁同伟这个反派角色写出花来了。

剧情前期，谁都知道祁同伟是个铁狼。他溜须拍马、媚上欺下，一心想要爬上权力的更高处，他的小人姿态甚至让人发笑——哭坟，挖地，戏精一样的公安厅长。大家可能都要纳闷了，别人好歹都还坏得深藏不露，怎么就祁同伟一人儿坏得那么浮夸？？

但是当他的身家背景被剧情带出来，风评立刻就变了——因为观众不仅看到了恶的果实，还看到了恶的土壤。

受尽白眼的穷小子靠自己的拼搏考进大学翻了身，遇到了人生中的天使，却被掌握权力的人轻轻松松地支配命运，哪怕他身中三颗子弹、成了人民的英雄，也无法逃出权力的手掌心。

所以他看破了个人奋斗的虚妄，一脚踢开了自尊，选择向权力下跪。

因为作为无名小卒被权力玩弄过，所以他会在政治觉悟很先进的达康书记面前反驳掌权者“从人民中来，到人民中去”；因为被含着金汤匙出生的人打倒过，所以他的言语中对“拼爹”既不屑又嫉恨。

他的政治不正确的言论，都有了一整个人生来支撑，并不是为了反派而反派。

早期身不由己的被权力碾压的经历，让他那种说什么也要胜天半子的狂妄有了合理的解释，也多了一层“终于变成了曾经自己最痛恨的那种人”的悲哀。俗话说“可怜之人必有可恨之处”，在祁同伟身上倒像是反过来。

这个人物难以论好坏，但却可以称得起“精彩”。

这根本不是“洗白”的问题——罪行一样是罪行，可是这次观众终于看到了坏人也是一个完整的人，一个做事有合理动机的人。他可以坏，可是我们想知道他何以变成这样，编剧周梅森没用多少篇幅就给出了有说服力的答案。

高小琴这个角色的成功也是类似的。她的罪行同样是板上钉钉，可观众又无法忽视她被迫沦为权力和男人的玩物的悲惨出身，无法忽视她为了保护妹妹、挡在前面被奸污的那一点人性光辉。

祁同伟和高小琴的讨巧之处在于，他们不是一对单纯官商勾结的奸夫淫妇，而是被权力碾压有多可怕、转过头来用权力去碾压别人又有多可恶的活体展示。比起单纯的为坏而坏，人性这样复杂的纠葛当然更让人过瘾，祁同伟和三个女人的故事独立拍个50集估计都有人爱看。

不管是出于大家对凤凰男、草根女的自我代入，还是上帝视角的怜悯，这两个反派角色无论是人设的丰富还是演技的层次，都比符号意味明显、发挥余地有限的正派人物更戳人心。

再想想我们现在的电视剧，能让反派坏得有血有肉、让人信服的，真的不多。

国产剧里那些干瘪的反派，活着好像就一件事可干：一切主角反对的，反派都负责落实；一切主角支持的，反派都负责破坏。

这套路在这两年批量生产的烂剧里体现得淋漓尽致。

仙侠剧里要有个十恶不赦的大魔头，爱情剧里要有个用尽手段拆散男女主的邪恶女二，家长里短剧里要有个蛮不讲理的恶婆婆，抗日神剧里要有个满脸写着“我不要脸”的大汉奸……

让观众恨到失去理智，这反派才算成功。而编剧也确实是这么处理的，比如《三生三世十里桃花》里的素锦，一个教科书一般的邪恶女二，针对女主啥坏事儿都做过了，最后在观众的喊打喊杀声中被挖去眼睛，除去仙籍，贬为凡人，经受百世情劫什么的……

可是等你回过神来想想，诶，他们除了和代表着爱与正义的主角作对，就不会干别的了吗？还真没了，国产烂剧里的反派基本就是个“此人多半有病”的人设。更不要指望反派做这些事有什么复杂的动机，不是无缘无故的爱，就是无缘无故的恨。

与其说反派是故事的重要组成部分，还不如说是主角的垫脚石和观众的出气筒呢。

不过，真正的好剧也正是在这里和烂剧拉开差距的——它不会在写反派人物的时候侮辱你的智商呀！

像祁同伟这样故事复杂、让人情绪也很复杂的反派，我们在国产剧历史上也不是没有见过，甚至他们的人气比今天的祁同伟还高，三观不正也拦不住观众为他们倾心了。

爱情权谋里，我们有宫廷第一diva年世兰。

看似华妃也是个爱到无恶不作的疯狂女配，可是她讨巧就讨巧在抓住了女观众那颗想撒泼、想杀尽天下碧池又不敢的心，和爱而不得还被渣男耍的自伤自怜。

在华妃那儿，爱就是爱，恨就是恨，容不下就是容不下，没有那么多虚情假意的弯弯绕。毫不掩饰的恃宠而骄，和从来都是直来直往的感情宣泄，反而成了圈粉利器。

罪行败露后还要公然把贱人一脚踹翻，这种“胆大包天”，是女生晚上躺在床上回想白天那个小贱人撕X的时候，满心希望能时光倒流使出来的大招啊。

比起邪恶女配张口闭口的“我那么爱你”，编剧给华妃的爱很多令人信服的细节：对皇上的每一个饮食喜好都了如指掌；听说死敌皇后把太医都叫走，她心里想的先是皇上这边有吩咐怎么办。

真正让这个角色赚足了观众同情心的是真相大白之时——原来华妃一心想给皇上生孩子而不得的悲剧，竟然是皇上亲自导演的。当她还抱着皇上可能回心转意的一丝希望时，却得知皇上一直拿她当制衡权力的工具。

要知道普通玛丽苏剧里，男主不爱女二归不爱，总归是不会反过来把女二怎么样。华妃那种痴爱不得反被算计的窝囊感，那种所有骄傲和狂妄都付之东流的憋屈感，让她一下和其他爱情故事中扁平化的女配角拉开了差距。

观众喜爱华妃的逻辑大概也是这样的：我知道你坏，可是别人也坏，你至少坏得清新脱俗，而且你用作恶的代价去爱的人，居然蔫儿坏？！！

可是人生就是这样啊，哪有绝对的好人和坏人呢。能用饱满的情节和合乎情理的动机去给“坏”一个由头，至少坏起来也是看得过瘾的，“恶人有恶报”的时候也不是空洞的情感宣泄。

可是当电视就的主题本身就是正邪不两立的时候，反派人物还有可能闪光吗？答案也是肯定的。

《征服》里的刘华强，是一例。（暴露年龄系列……

黑帮老大刘华强是个难得男女通吃的角色，男人爱他的冷酷骁勇屌炸天，女人用他满足了自己对做压寨夫人的幻想。搁到现在的语境里，就是“社会我强哥，人狠话不多”。

这部剧就是奔着抓他而展开的，妥妥的一个反面典型。可是刘华强以暴制暴的凶狠逻辑之余，是对自己手下的兄弟、深爱的女人有情有义，是为自己亲弟弟出头干掉所有仇家的霸气。

正面人物正得像工具，结果“重家庭”，“重感情”，“讲规矩”这些正面特质等都变着法地塑造给了刘华强。还是那句话，坏也能坏得清新脱俗。

和祁同伟一样，故事也交代了刘华强走上黑道的心路历程——没权没势被欺负的经历，让他认为只有用武力保护自己，也走上了“歪路”。

这样的逻辑，很容易被高大全主角斥责为还是你自己的问题——

可是丰满的人物塑造，至少留给了观众讨论的空间，对人性和选择的反思，总好过把站在正义对面的人一巴掌拍成除了坏就是坏的平面。

《潜伏》里的李涯，是又一例。

作为主角余则成的对头，李涯是个业务能力极强的间谍，他的存在处处都给余则成使绊儿。按理说，他应该是观众恨不得主角赶紧K.O.了他的存在。

可是这个角色本身的种种特质又会让人忍不住佩服。他对自己的信仰极其忠诚，人生信条就是“为党国消除所有敌人，让孩子们过上好日子”，甚至对党国效忠到了愚忠的地步，这也让他对领导、身边人处处怀疑，给自己的悲惨结局挖了一大堆坑。

这会让人怀疑，是不是只是因为他身在对方的阵营，所以我们才以看反派的视角去看待他？也许他的坏，不过是一种“相对的坏”。

所以当余则成打了他一巴掌后，回到办公室独自一人的李涯会为自己的忠诚得不到器重、侦查的成果得不到领导的赏识而落泪，那种悲哀和心酸甚至会让人忍不住同情他。

当被揭穿共产党身份的廖三民抱着李涯跳楼同归于尽后，观众会为余则成松一口气，又不可能为李涯的悲剧无动于衷。

这种角色塑造，又不止是”坏里透着好“的人性复杂那么简单了，更关乎我们审视正反两派的视角。

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其实归根结底，反派人物能成功、精彩、甚至让人甘愿“三观不正”的首要条件，是你得当他是个人啊。

是人，所以有七情六欲，有贪嗔痴念，有一念之差，有痛苦挣扎，有一个同时被大脑和荷尔蒙支配的正常人该有的一切。

人人都知道，世间少有完美如侯亮平一般的正义使者，可是磕磕绊绊如祁同伟却可能在命运操纵的毫厘之间发生。

哪有那么多人看个电视能糊涂得分不清最基本的善恶，大家只不过是渴望看真实的、狰狞的人性被揭露、被剖析，期待那种“如果是我我会怎么做”的代入和警觉啊。甭管正派反派，能让观众觉得“这不就是我吗”或者“这不会是我吧”，就算一种成功了。

然而今天的电视剧市场，大家都知道了，制片方抱着“越弱智越好”的心态批量生产烂片，编剧被潜规则制约着炮制有套路的剧本。

创造出有血有肉的、做事有动机的、令人信服的反派，不是做不到，但是，做不到。

所以我们今天讨论祁同伟的意义绝不在于洗不洗白，而是希望国产影视剧里这样的反派角色，越多越好。