《演员的诞生》:郑爽的演技，章子怡永远不懂

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刚刚过去的这个周末，我并没有去电影院看《银翼杀手2049》，而是呆在家里看了一集浙江卫视的综艺节目《演员的诞生》。

在这档新节目里，两个我最喜欢的中国女演员——章子怡和郑爽——爆发了一场冲突。台上，郑爽的即兴表演得到了评委刘烨的高度赞赏，然而章子怡却提出质疑，认为郑爽频繁笑场，根本不懂表演，差点和刘烨在现场打起来。

这次冲突引发了网友热议，有人说章子怡倚老卖老，有人说郑爽不尊重表演，场面一度十分混乱。其实，大家都没有看懂，章子怡和郑爽之间的这次冲突，实际上是电影学术界两大学派——“古典”表演学派和“后现代”表演学派间的一次交锋，足以载入史册。

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自从出道一来，郑爽一直是一位备受争议的演员，许多观众认为她不仅演技不行，而且情商低，情绪不稳定，卖神经质少女人设，令人厌烦。

然而，就是这样一位在观众眼中没有任何业务能力的演员，却始终保持着超高的社交媒体关注度与人气。

难道粉丝都是傻子，就是喜欢神经病吗？事情并没有这么简单。

众所周知，当年郑爽以傲人的成绩被中戏、北影、上戏表演系同时录取，入学电影学院时只有16岁。18岁获得金鹰奖提名，2012年又获得香港电影导演协会年度新演员金奖和第31届香港电影金像奖最佳新人提名，是典型的表演天才。

可以说， 天赋异禀的郑爽从出生时就身体里就流淌着奥斯卡的血液，表演对她来说就像吃饭喝水一样简单，“郑爽没有演技”这种说法，是违背数学基本定理和牛顿第二定律的。

然而，作为表演艺术界的天选之子，郑爽的电影电视作品却一直口碑不佳，豆瓣评分始终维持在5分上下。

我深深的为郑爽感到惋惜，说她没有演技，其实是不学无术的观众们对她的误解。身为“后现代”表演学派的代表人物，郑爽的戏路过于先锋。

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自古以来，世界影坛一直被古典表演学派所统治。这种学说最早源起于莎士比亚，其特点是将表演的着重点放在电影作品中，强调演员如何在荧幕上诠释一个虚拟角色。直到21世纪第一个十年之前，奥斯卡评委会和观众们评判演员演技的标准，一直是以古典表演学派的观点为基础的。

与郑爽爆发冲突的章子怡，就是古典表演学派的代表人物，三届中国电影华表奖最佳女主角，两届香港电影金像奖最佳女主角，章子怡自出道以来一直将业务重心放在荧幕作品的角色塑造上，以至于留下了高冷难以亲近的“娘娘”形象。

然而，古典表演学派存在许多弊端，许多演员为了雕琢角色走火入魔，常常无法出戏，最终造成了希斯·莱杰这样的悲剧。

还有许多演员，以为只要荧幕表演能力出色，就可以在私生活中肆意妄为。几获金球奖的“杰克船长”约翰尼·德普的家暴丑闻、奥斯卡影帝凯文·史派西的性侵丑闻，对社会风气造成了极大不良影响，却丝毫没有削减他们在观众心里作为一名业务能力强的好演员的印象。

上世纪五十年代后，流行文化发生了很多变化，电影界也受到影响。2010年左右，古典表演学派日渐式微，世界电影学术界的演技范式开始迭代，而逐渐成为主流的，就是以郑爽为代表的后现代表演学派。

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相比将全部重心放在荧幕角色塑造上的古典表演学派，后现代表演学派则背道而驰，将焦点放在了荧幕作品之外的地方——日常生活的人设塑造上。这就要求演员在日常生活中的每分每秒都要表演，真正做到“人生如戏，戏如人生”的境界。

人称“屈臣氏小姐”的艾玛·沃森，就是这样一位出身后现代表演学派的演员。自从赫敏之后再无拿得出手的作品，但是布朗大学女学霸和女权主义演讲者两个角色，却极为成功的留在了观众们的心里。

你以为郑爽真的是一个神经病吗？当然不是，这都是她精湛的演技给大家留下的人设印象。只要你仔细观察，便会发现，无论是在真人秀节目中，还是在机场，小爽的每一个智障的动作、装可爱的眼神、不分场合的嘟嘴，都是服务于人设的表演，都是为了将一个油腻的青年女神经病表现的活灵活现。

英国男演员克里斯蒂安·贝尔，为了电影几度增肥减重，被奉为好莱坞敬业楷模。而我们小爽，同样为了更完美的塑造“神经少女”这个人设，二次发育、节食暴瘦，敬业精神感天动地。

在《演员的诞生》中，为了维持神经质的形象，小爽一直在咯咯傻笑，精湛的演技使刘烨拍手叫好，作为古典表演学派代表的章子怡，看不惯也看不懂郑爽的表演风格，是一件十分正常的事情。

新事物被接受需要经过一些时间，但小爽努力推广后现代表演学派的学术理念，效果已经非常明显。在微博上，“郑爽”两个字就是“热搜”的代名词，路人随口提一句不好，十万水军冲上来骂你，在群众中的受欢迎程度可见一斑。

章子怡和她的古典表演学派已经是明日黄花，我建议，奥斯卡组委会明年直接颁给郑爽一个终身成就奖，因为扮演“演员郑爽”这个角色本身，才是郑爽最伟大的作品。