上个世纪的地摊法制文学 封印着粉红秘密

上世纪八十年代，中国改革春风渐渐吹满中华大地。

春潮里，老百姓们终于得以自由地迁徙，在广阔天地创造财富。当然，他们也没有忘记自身的精神文明建设。

于是，伴随着无数个县城、乡镇车站里奔涌不息的人流，中国地摊文学迎来了属于自己的黄金时代。

在智能触屏手机与高速交通工具尚且遥远的彼时，手头没有本看的，怎么度过几小时起步的漫漫长途呢？

以“全庸”山寨派、“气功”神棍派与“舞女”香艳派为代表的地摊杂志，刚好就满足了广大人民群众的刚需，为难熬的旅途增添了许多亮色。

图源看客inSight这系列非法读物中，相当受追捧的，还有一类法制纪实文学期刊，主打“真情实事”、“奇案要案”。法制纪实这名儿听着很正规，然而配图却极咸湿，标题也更八卦，封面每一寸色块都是十足的感官刺激。

如今，互联网时代的馈赠，让你不屑再点开右下角的UC风弹窗：现实已经足够猎奇。

深得真传的网络地摊法制纪实文学但在当时，这些粗制滥造、真假难辨的法制纪实作品，却是滋润了一干老少爷们的精神食粮。想想也是，在那个《庐山恋》一幕吻戏就能让人面红耳赤的年代，冷不丁碰见如此刺激的，谁能顶得住？

法制纪实文学的鲜辣体验纸上得来终觉浅，深知此事要躬行。

为了一窥上世纪法制地摊文学的真面貌，我四处搜寻一手资料，斩获颇丰：

钻进故纸堆，在这些二三十年前的史料神游一番之后，我对法制地摊文学有了更深的认知。

作为地摊文学发展史上的一朵奇葩，法制读物之所以能深入人民群众内部，首要原因便是把握住了时代的黄潮——始终跟紧脐下三寸地。

封面可以是《知音》体的隐约朦胧，讲究不挑明重点，借左右而言她，但却让人一望即知个中的关窍。

“舞女”、“女囚”及“小姐”等神秘又非常规的职业，皆是起名时频繁化用的借代人称。

搭配上奥秘风格的美国女郎，那些经受过熏陶的资深读者，很容易就顺着暗示浮想联翩。

而针对于初来乍到的潜在读者，直白些的风格才更能引人入胜。所谓直白，就是要点透，不光用词要大胆，配图的作用也得极致发挥。

且看《法制纪实》。“年青的卖淫者”和“坠落的女人”，两个互文的标题旁，是手扒栅栏、铁窗泪风的近代底层女性，以及身着性感连衣裙、横卧在棕榈叶上的时髦抠图model。穿越了次元和时空，不同品味的读者尽在掌握。

再看隔壁《野性风流》，标红大字十分抢眼，紧挨着亚当夏娃的泰山cos照，结合两人突破物理学原理、不符合美学常识的暧昧姿势，小说主旨一目了然。

更特别的是右下角的少女。脸上打着层阴影，眼里似明非明的那抹笑意，比如今的性感荷官更能勾起好奇欲，让你翻开内页，破译潘多拉的密码。

这样再露一点就要打码的设计理念，也往往贯穿杂志的始末。

在打擦边球的题材里，家长里短永远是绕不开的选题。隐晦些的，封面一般采用绘制插画，标题只梳理作案始末，看上去就像是正规的庭审案件，夹带着点土味软色情。

远景和特写的切换，还挺有设计感另一款专注于家庭伦理的《奇案 要案 荒唐案》系列期刊，相比起来要大胆得多。

莹蓝色打底，芭比粉作配。封面主体，是直接从挂历上抠来的金碟豹同款泳装美女，标题则采取了椰汁和草榴同款排版方案。

据我研究，这样的设计风格最大的优势，就是所有关键信息都能铺陈开来，无需突出重点，从哪儿开始看都行。因为，每个字都是重点。

好孩子千万不要看，题目是很猎奇，若仔细研读，与台湾成人言情的风格如出一辙；图片的确辣眼，不过仍然多是外国模特，或者手绘插画。

所以看久了，很难不让人怀疑它的真实性。直到九十年代，市面上流出了一批真正具有纪实意味的期刊。

不管从封面设计还是所选话题来看，这批法制读物在可信度上都比之前的高了一个台阶。

值得一提的，还有这些杂志突飞猛涨的遣词造句水平。震惊湖广、轰动全国、惨绝人寰。

你在家族群看到的那些推送标题，早在这个时候就已经有了极具参考性的范本。就连对仗工整的诗词体，也是信手拈来。

比起用语直白粗暴的《荒唐案》，如此生动的比喻，就连香港狗仔也甘拜下风。在打开新世界窗口的同时，这些期刊实际上换汤不换药，雷打不动地将软色情夹带到底。

俗话说，七大舅八大爷，加瓶酒能顶个联合国。法制读物拿捏住中老年男人们七寸的窍门，还在于它推崇的另一题材：高层的政治秘闻或风流韵事。

封面就很血淋淋，直戳要害。当然，重点依然是人物的香艳往事。

看看这扎实的行文水平，充满具体细节，气氛烘托到位，足以吊打当前97%的新媒体小编了。

其实综合来看，色情、血腥、八卦，那都只是杂志的必备元素，或者说达成手段。地摊法制读物吸引读者的根本方式，更在于感官刺激。

能让人平白脑补出大戏的标题才是好标题底部的评价一语中的，很好概括了地摊法制纪实文学的实质：“一部危及法律的边缘小说”。

论厕所读物何以技惊四座当年，曾想把法制读物当作黄色小说来看的青少年朋友们，在掖着杂志兴冲冲回到家，用量子速读翻看后，都无一幸免地迎来了当头棒槌。

标题和封面原来只是障眼法，整本杂志的文字基本荤腥不沾，细节更是约等于无。就连向来以大胆著称的《荒唐案》，一百页里最火辣的段落，也不过如此。

省略号才是大家想看的，但在文本中的作用相当于马赛克。然而，耐着性子读下去，从通俗文本阅读的角度上看，这些厕所读物，也还挺有意思。

据我考察，无论标题怎样拟定，法制纪实读物的故事都不外乎三大类。首先，是读者最喜闻乐见的“花花世界”，以张家长李家短的曲折荒唐案为主，亮点和尺度仅局限于目录。

花花世界一般沿用倒金字塔的结构，这也是法制纪实文学的常用写法。故事开头介绍人物生平，突出性格与经历中的反差点，不过两段，就把八卦铺展开来。

或者故弄玄虚，从过去与现在的强烈对比中点明矛盾所在，引人一探究竟。

这样的写法，绝对是深谋远虑。即使读到最后都没发现任何大尺度画面，读者们也会在揭晓答案的那一刹，得到替代式的安慰感。阅读体验更过瘾的，是民间土味版的“侦探纪实”，主要记录破案经过。

节奏上层层递进，一环扣一环，往往单看小标题，就能感受到它的风采。

先铺陈悬念，引起读者兴趣。

故事乍看结束，反而疑云更深。

最后再揭露谜底，皆大欢喜。整篇读来，完全符合侦探小说起承转合的要求。但这还不算完。

犯罪动机的背后，总有曲折离奇的故事。所以除了还原办案经过，“侦探纪实”类作品往往还采取双线叙事，探寻犯罪者的过往经历和内心世界。

更重要的，是向读者交代犯罪缘由。

总而言之，都是为了升华与反思。这也就引出了法制纪实文学的第三大类别：人间善恶。诸如在各路爱心人士的帮助下，被诱拐儿童终于回家等善的一面，可以直上《感动中国》，赚足眼泪。还有打工仔见利忘义，在欲望面前对伙伴痛下杀手等恶的一面，足以现身《今日说法》，发人深省。虽然取材不定，但殊途同归，都是熬制鸡汤或者毒鸡汤，这点尤其体现在结尾上。

而大多数鸡汤带来的启示，都如同电视栏目里那句老生常谈的“让我们早日期待一个法制社会的到来”。

这样一看，倒真贴合了“法制”二字。

乡土作品的没落

2011年，中央12台推出一档《普法栏目剧》。以真实案件作为蓝本，进行戏剧化地加工与创造，再通过单元剧的方式播出来。目的是用观众喜闻乐见的形式，更有效果地进行法制宣传。乍一看，画风与从前地摊上的那些法制纪实文学，有几分神似。

最右边的8848男神，相信你一定眼熟点开细瞧，也偶尔能遇上令人脸红心跳的画面。

然而，本质上，它俩存在着很大区别。尽管每篇作品结尾处关于真善美的呼吁，让法制纪实文学的底色亮了几分，似乎脱离了地摊“低俗”的标签，但依然很难厘定，这类读物的出版究竟是不是同样为了普法。

在无论知识好坏都需付费阅读的年代，法制纪实文学，更像是乡土作品中的一个分支：从法制案件里汲取素材或者孕育灵感。真实的人间远比小说魔幻，这点，非法出版物的编辑们都懂。只是无法避免地，会顺带着包含点提醒的意味，毕竟结局不能总是罪犯逍遥法外。

这样看来，法制纪实文学与曾风靡一时的《知音》和《故事会》并无明显区别。作为通俗文学，它们难登大雅之堂，可在小城镇的车站，地摊，以及报刊亭的橱窗上，却是可以让所有世界名著甘拜下风的存在。

封面布满鲜辣的噱头，讲述的永远是家长里短、绕来绕去的民间传奇，故事终了，再象征性来点反思与升华。有人说，这些都是垃圾读物，但它们根本上就不指望能提升读者的文学素养，做个消遣解个闷倒绰绰有余，也再好不过。

《地摊文学面面观》里有句话解释了这个现象：地摊文学作为地摊文学，也许本来就应该如此，不必大惊小怪。再怎样抨击或嘲讽，它们仍然有固定的忠实读者，也只为这批读者服务。城市的扩展，正接连挤压着乡镇的空间，也模糊了二者的边界。

千禧年后，随着多次强力整治，以法制纪实文学为代表的地摊小说只能顺应潮流，不断让出活动范围。而一同远去的，并不只是几块钱就能得到的感官刺激，还是很多视线之外的芸芸大众本可以拥有，但在如今只能转寻他方的精神食粮。