导演多如牛毛！只有陈可辛能拍好“中国女排”

进入10月中旬后，国庆档院线的厮杀逐渐平稳。在《夺冠》上映的23天，电影以7.55亿元的票房牢牢占据了探花宝座。

这部原本应该在大年初一上映的《中国女排》，其经历的波折不亚于电影本身的曲折。甚至可以说，从《中国女排》的改名到《夺冠》的上映，这段路程本身更像一场精彩的电影。

《夺冠》的分量自不必说。从9月25日上映至今，豆瓣7.3的高分更印证了电影本身的实力。

同样，《夺冠》这部作品以艺术化的展现方式，深化了中国女排近40年的沉浮，从而达到了叙事和艺术高度统一的目的。

时代暗涌下的孤独个体

《夺冠》之所以更能引起大众的共鸣，来源于国人共同的“女排精神”。一提到中国女排，许多人首先想到的便是“铁榔头”郎平和1984年洛杉矶奥运会的夺冠经历。

确实，中国体育从“一穷二白”到体育大国崛起，女排姑娘所向披靡、无往不利，更是中国体育第一次崛起的完美见证。

女排，成为了那个年代最美的时代印记。这群姑娘们奋斗拼搏和永不服输的精神，永远印在了国人的心中。

到了电影《夺冠》之后，我们却发现了导演陈可辛的奇妙变化。电影并非只为单一的情怀而服务，而是充分挖掘了特定年代下，特定的气场和暗涌。

从镜头来看，不乏洛杉矶奥运会和雅典奥运会、里约奥运会的比较，32年的跨度下，队员之间的薪火传承以及时代的变化，反而给人一种宏大的格局感和时代感。

此外，把人放置于时代浪潮中之后，主人公的主体性格再度得到了强化。陈可辛对郎平和陈忠和二人情绪的拿捏和掌握，更到了一个细致入微的程度。

时代对个体的影响不仅限于郎平一人。三段叙事的不断穿插，每个人物的性格转变更能在每个片段中，均被电影以更立体的方式呈现出来。

年轻一代的迷茫、朱婷的倔强、新老传奇的理念对抗、实验派和理论派的争论，皆促使了情绪的流动。后半段之中，对中年郎平性格的展现，电影给予了丰富的延展空间。

当三段故事相互印证之后，一个坚强且又孤独的体育传奇伴在三代人情怀的交织下，活生生出现在了我们面前。

海归导演的北上之路

最终，《夺冠》摆脱了流水账式主旋律电影，最终成片以蒙太奇式的映像片段重组，陈可辛可谓功不可没。

如果说中国女排本身就是一段传奇，陈可辛导演以全新的方式重塑，更拔高了事件本身的艺术性和浪漫感。

其实熟悉陈可辛的朋友应该知道，在《夺冠》上映的同期，新作《李娜》更在紧罗密布的筹备中，对于主旋律题材的热衷，更让陈可辛导演在诸多香港导演中列为奇葩。

比起杜琪峰的黑色冷峻、王家卫的浪漫超脱，陈可辛选择北上时，完成了自我风格和时代风格的融合，浑然天成的电影效果拔高了影片的完成度。

早在北上之初，陈可辛并不为业内人士所看好，小众的特质和过于杂糅的风格，或将在内地折戟沉沙。但陈可辛却用一部又一部优质作品证明了自己的水准。

如果说尔冬升是香港的社会解剖刀，那么陈可辛可称为中国内地的社会解剖刀。

与束之高阁的香港导演不同，陈可辛谙熟中国社会的时代变迁，包括城乡格局的变化、中国人传统亲情友情的拿捏、集体意志和个人意志的关系等，他皆能运用自如、不漏一丝雕琢痕迹。

在2013年上映的《中国合伙人》中，陈可辛镜下的三个男人悲欢离合，更如一代人创业史和友情史再现，其背后更是中国时代快速更迭的浪潮。

到了《亲爱的》，陈可辛为了拍好打拐这一现实题材，更做了长久且深入的社会现实调查研究，其细节之精准，甚至远超内地现实主义导演。

在这项研究的背后，更是对中国拐卖儿童现状的精准把握、对国人亲情的细致拿捏、对城市和乡村的敏锐感知。

在充分了解中国现实主义的困境之后，《亲爱的》震撼力便随之而来，致使每个细节都变得有血有肉、意义非凡。

陈可辛的美学风格

《夺冠》秉持了陈可辛一贯的电影创作风格，比起早年的异国梦之外，时代的洪流于《夺冠》中更为隐秘浑然，陈可辛的电影美学风格可从90年代来谈起。

作为香港电影新浪潮后期的主力成员，在美国学成归来后，《双城故事》的成功，已让业内人士对陈可辛刮目相看。尤其异乡异客的漂泊主题，更为陈可辛表达自我的价值核心。

直到《甜蜜蜜》之后，陈可辛把文化冲撞的力量发挥到了极致，不同文化间人格的魅力，更于《甜蜜蜜》中得以充分释放。

《甜蜜蜜》上映于1996年，正值香港回归前夕。电影大陆个体和香港文化间的落差、本地文化于时代洪流中的落差，则清晰地反映在黎明和张曼玉的角色中，构成了人物强烈的冲击感。

此外在剥离了时代的背景色之后，陈可辛开始专注于人格之间的冲撞。由内而外的戏剧感，更让陈可辛的作品提升到了新的高度。

比如《如果爱》关于爱情的背叛和人格的毁灭，《投名状》兄弟之间权欲和友情的碰撞，《武侠》中父子关系和生死的重新解构，皆让电影叙事在此起彼伏的矛盾中走向了高潮。

在高超的蒙太奇之下，电影最终完成了艺术和叙事的双重诉求。

就《夺冠》来看，此片融合了时代格局的大气和人格变幻的细腻，爱国情怀和集体荣誉完美衔接，而这一切正来源于陈可辛对于时代和人物的深度思考。

在他的独特影像美学的基础上，《夺冠》最终超越了叙事本身，不偏不倚且给观众带来情感和艺术上的双重共鸣，正是他30年来艺术积淀的最好展现。

郎平之后，让我们更有理由期待陈可辛的《李娜》，新一代中国体育的传奇，即将以英雄的方式，出现在我们面前！