完爆渣男,她又爱上小奶狗,第二个邓文迪现世

0 评论 加国无忧 51.CA 2019年9月25日 13:33 来源:美美娱乐

如果婚后你成为家庭主妇,当牛做马伺候丈夫,却发现他出轨餐厅服务员,因为她年轻性感。

如果你是豪门名媛,有地位有金钱有相貌,你以为自己生活美满时,却得知自己是同妻。

这时,你会怎么做?在国产剧情节里,也许会闹得天翻地覆,所有人大乱斗,而女主悲愤之后要么遵守“女德”,成为原谅帝,要么假装要奋斗,实则依靠另一个男人实现逆袭。

但有这么一群女主,她们会考虑如何“血债血偿”。这就是美剧《致命女人》的情节。

《致命女人》只是个意译,这部剧的名字是《why women kill》,女人为什么会杀人。

编剧马克·切利,操刀过《绝望的主妇》,这一次在《致命女人》里,马克采用了升级版,用更加血腥暴力的方法庖丁解牛:

走投无路的妻子不再举枪自杀,她们对着带来婚姻绝望的丈夫、小三、情人举起了枪。

《致命女人》讲述了三个时代、不同背景却殊途同归的故事:

开篇就交代了结局——故事中的三个女人全部杀了人。

(从开场OP开始就很好看)

比起解密,故事进展更像是在抽丝剥茧。

三个故事有不同的时代背景,但是并不但完全独立,其共同点就是“空间”:三个家庭分别在不同时代、住在了同一幢大房子里。

空间共性的存在催生了画面里的平行蒙太奇切换,真的,这些相同实体转场、遮挡转场,太惊艳、太流畅了!

截几个转场给你们康康:1963年的屋子木地板与大理石拼接、交叠,转眼到了1984年的房子;

1984年的敞篷车开走,后面跟来了2019年的新家庭;

1964年的妻子摔碎了花瓶,便是1984年宴会上碎掉的酒杯。

在插入了一个“婚姻如探戈,死亡塑伟大”的奇妙短喻之后,倒地的舞者直接化为了思索的女主:

把三个故事联系起来,这些转场便显得清晰异常,叙事节奏丝毫不乱、一点不影响故事的独立性。(动点脑筋也不难拍,恳请我国电视剧上点心吧)

1963年的婚姻,具备着最传统的女性价值:女人要做美式甜心,人生最大成就就是做一个“好妻子”、“好母亲”。

女主角贝丝也是,她的人生目标只有家庭:照顾丈夫,生育儿女、奉献终身。

搬到新房子后,第一波价值的冲击来自于意大利裔的邻居希拉,一个有进步思想的女性。

希拉:和妻子要平等交流,妻子不是女仆,你们男人没资格使唤我们。

贝丝:(启蒙式震惊)Oh?是这样的吗?

最开始贝丝还会为了丈夫辩护:

直到得知丈夫出轨,在这个女性离开丈夫无法养活自己的时代,贝丝·安经历了震惊、绝望、不知所措。

美国甜心的贤妻良母心态,也慢慢发生了一些变化:

(哈哈哈哈哈哈哈哈,替罗伯害怕)

贝丝发现丈夫根本没有兴趣来了解自己、做出的改变。在丈夫心中,妻子只是一个没有独立个性、没有姓名的的男权依附者。

贝丝:当你不在了,我会是谁?丈夫:我的寡妇?

贝丝:去您母亲了个小饼干的香蕉皮。

后续贝丝以寡妇“希拉”的身份去接触丈夫的情人艾普尔。

虽然有做小三的道德缺陷,但是艾普尔和厨房老公连轴转的贝丝不同,她是一个乐观、美丽、有个人事业追求、想要成为一名歌手的女性;

两个女人越走越近,成为了朋友。

邻居希拉问号脸:你不是深入敌阵去的吗,没互扇巴掌就算了,你俩怎么好上了?

艾普尔带着贝丝滑轮滑。

两个人一起吃加了兴奋成分的“特制”布朗尼,从身体到精神帮助贝丝摆脱桎梏。

如果你们依然以为贝丝是一个美丽的傻白甜主妇,就大错特错了,贝丝其实是一个被时代框住的最强王者。

你们瞅瞅贝丝对希拉说的话里有话哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈,太好笑了:

希拉:哟呵,以为你是小绵羊,没想到还挺有两把刷子啊。

然而贝丝这一段“敌营夺夫”故事,已经变成“只有女人懂女人,去你个蛇皮走位臭男人”了,大家都恨不得两个小姐姐手牵手抛却渣男、幸福的在一起……

1984年的这一段,是很多小伙伴最爱的一段。因为这一段可爱喜感又飒气,主演还是我们的刘玉玲lucy liu姐!!!

刘玉玲有一种神奇的魅力,也许乍一看并不符合我们传统的亚洲审美,觉得是标准的“美式刻板印象亚洲脸”。

况且,1984年的服装风格也比较大胆、热烈、鲜艳,只有1米57、黄肤色的刘玉玲被衬得有些异常夸张。

但是!看多了越来越会觉得刘玉玲的气质和魅力,溢出了皮囊和表象——

50岁了朋友们,刘玉玲50岁了!拍床戏、谈恋爱,举止飒爽又有节奏,如同音乐剧一般踩点,真真正正浑身上下透露着“老娘最美”、“我超自信”、“傻逼退散”的女王气场。

萨蒙妮·刘玉玲:老娘最美,你们有什么脸嫌我?滚边儿去。

这一段的刘玉玲是一个上流社会的画廊经营者(貌似),有过三段婚姻,自己就是富婆,完全不care男人的,男人不好了就换。

但是非常care上流社会的塑料情,不愿意留下笑柄供人耻笑。

第三位丈夫卡尔目前真的还满讨喜的,帅气又傲娇,还有着莫名的娇憨喜感。

但是却被人揭发,让刘玉玲发现了他的惊天大咪咪:爱好男、取向gay。

萨蒙妮发现自己“被同妻”之后,技能稍加冷却,直接和丈夫摊牌离婚。

丈夫却假装吞了一瓶药以死相逼。

这一段喜感超满,刘玉玲以毫不拖泥带水的气势、舞台剧的动作节奏、干净利落的表演,完全把气氛推到了high点。

害怕等救护车来前一晕不起?你刘姐抡圆了就是一个大耳刮子。

打开弹幕全都是对社会你liu姐的表白:

后来心灰意冷的萨蒙妮,被17.99岁小奶狗表白了。

小奶狗有多奶呢,小奶狗的妈妈是萨蒙妮的贵妇闺蜜,萨蒙妮的女儿都嫌小奶狗对自己来说小了点。

原本萨蒙妮还抱着道德愧疚感不肯接受,直到知道闺蜜早在两年前就知道卡尔出轨,却一直没有告诉她。

这怎么能忍?你对不起我在先,我睡你儿子,正常操作、合情合理,不信你看隔壁《贤者之爱》。

还有广为流传的“啊,年轻真好”的哏,艾玛真羞涩。“Ah, youth”。姐妹们拿出小本本记下来,以后说不定功成名就、包养小奶狗要用的。

第五集更是开发了新玩法,利用小奶狗汤米给空房子入室帮工的机会,打游击战,家家窗前肉体鲜活、彩旗飘飘。

在偷情和去偷情的路上,刘玉玲也不得不正视自己的感情。从与年轻人的喜好、审美格格不入,充满风格代沟。

到认识到自己对汤米的感情。

这对姐弟恋虽然看起来就不会有什么好结果,但是我个人宣布我(暂时)锁死了!钥匙我(姑且)吞了!!

第三段是现代故事,但是可能由于相对模式对我们不熟悉、剧情至今也没怎么进入正轨,属于留下印象比较少的一part。这一段婚姻里,女方泰勒是一个强势的女律师、女权主义者、双性恋。

男方伊莱是一个三流剧本作家,时常写不出剧本、卖不出作品。在这一段关系里,妻子更像是传统的“provider"养家的形象。

这一段是“open relationship"的关系,简单来说就是“我们相爱,关系开放;可以约炮,不能走心”。表面的和谐维持到了妻子泰勒把自己的pao友洁德接到了家中来住为止。

最开始丈夫伊莱是完全拒绝的,因为这触及了二人开放婚姻的底线。

直到妻子的pao友洁德进门:

啊,真美。

啊,真香。

三人愉快的成为了“亲密无间”的好朋友。

但是,伊莱隐隐觉得,妻子精神上已经开始走心、触碰了开放婚姻的出轨。

毕竟鲁迅说过:眼神是骗不了人的。

洁德同学才不是一个没有故事的女同学。她慢慢剥离出了人畜无害小白兔的表皮之下、深层的复杂性,显露出了一定的危险性。

一方面,洁德不断鼓励帮助伊莱渡过难关,成为了伊莱写作的灵感缪斯。而这是作为妻子的泰勒没有给予过的。

丈夫与妻子的情人,开始在情感上难以划清界限。

开放式关系陷入了复杂的铁三角:在这么一段与传统价值迥异,肉体open、精神约束的“弱契约”关系里,如何判定出轨与过失、如何保有互相的忠诚?

这是一段对我们来说超新潮、需要时间去理解的禁♂忌之恋。目前三位女主人公的杀人对象、目的与意图还没有言明,但是第五集已经有了“起杀心”的征兆:透过镜子,她们看到了那个对婚姻保有美好幻想的、小女孩儿的自己。

到目前为止,《致命女人》表现惊艳,特别是叙事语言上,穿用了很多点到即止、节奏很棒的旁白叙述,就像是《世界奇妙物语》一样的换位旁观。比如第二集开篇,房子老邻居的对三段故事的旁观者视角:

第一段,1963年的贝丝和罗伯。母亲对小男孩时的他说:婚姻比看上去难多了。

第二段,1984年的萨蒙妮和卡尔。未婚妻对青年时的他说:死亡比离婚便宜。

第三段,2019年的泰勒和伊莱。年迈的他说:我不能相信又是一段爱情以谋杀告终。妻子意味深长地看着他说:我能。

点到为止又戛然而止,简直神来之笔,令人拍案叫绝,让“爱情-婚姻-谋杀”这样一个看似戏剧化的剧情走向甚至变得普遍起来——有多少妻子,表面的张牙舞爪面目可憎,源自于内心的无依无靠脆弱无助,因为各种不足为外人道的大小绝望,而对自己的丈夫起过杀心?

又有多少丈夫,自以为了解妻子、掌握婚姻,却不过是懒于去解决,自掩双目、自塞双耳、得过且过,一辈子都在自认婚姻无事、夫妻太平?很多人觉得,这一部剧是一个“复仇渣男的爽剧”,而贝丝和萨蒙妮这两段尤其之爽,泰勒这一段则有点咎由自取。然而我不觉得这只是想讲述“日积月累”的爆发与“忍无可忍”的挥刀,《致命女人》更像是三个女主人公的自我救赎。

beth在捍卫婚姻中,慢慢意识到了自我的价值,认识到女性在家庭之外同样具有意义,越来越活出“真我”。在与艾普尔交往的过程中,一直被丈夫人格上打压的贝丝重拾了对自己的自信,开始重新弹钢琴、装扮自己、发散魅力。

贝丝慢慢发现,曾经第一要义的家庭与丈夫,对自己来说似乎并没有那么不可少了,这场“丈夫争夺战”已经不再重要了。

而萨蒙妮在丈夫出柜、自己和小奶狗偷情之中,同样认识到了婚姻与爱情并不是完全的等号。萨蒙妮是个爱情至上的人,她一直都被婚姻伤害,三次婚姻都所托非人。

但是她无论什么年纪,都没有放弃对爱情的追求,虽然无比在意上流社会的面子,但是没有爱情的婚姻,她还是毋宁舍弃。

但是她也能勘破婚姻的相处模式、意识到婚姻除了爱情之外的存在意义:婚姻不仅仅是热切的相爱,爱情可能会平淡下去,但是婚姻是两个人的相处与磨合,是一场你进我退、相互成就。

新时代女强人泰勒,因为生活的压力却无法在家庭获得宽慰,而选择忘却烦恼、身体出轨。

(性别互换、评论过万,这话如果换做男的来说大概会被打爆狗头)却慢慢意识到,逃避婚姻里存在的问题、希望引入第三个人来分别满足情感需求,这样看似求仁得仁的生活,或许并不能够变得更好。泰勒伸出手邀请洁德加入家庭的动作,像极了开场的“致命探戈”。

也许,《why women kill》里的“kill”,只是个大写加粗的炸裂噱头,在婚姻中,本该是互相成就、对错难分:并不是杀人的就是天降正义、被杀的就是罪该万死;对角的丈夫、小三、情人们,也并不是人均“婊子与狗”、恶到人人得而诛之。我们应当看到的,不是爽杀与复仇,而是女主角们不断觉醒的自我认知和最终完成的自我救赎。

当然还有后期最重要的:结局又如何?

《why women kill》?“命运对你有太大的恶意,它最苟且的善举,是在借你一生后,终于把你还给了你。”

51官网微信 QR CODE
加国无忧微信
51官网微信 QR CODE
多伦多热点微信
分享
分享新闻到
微信朋友圈

扫描后点右上角分享

0 评论 | 注册

网友评论

[ 您尚未登录。请点击右侧按钮后,登录后发表评论 ]