内娱又埋汰丑女了，这次女主是宋轶

很多偶像剧、大女主剧，最擅长的就是又当又立。

说是要破除外貌歧视、性别偏见，给观众演一出普女逆袭的爽剧来解生活中的气。

其实剧中的种种设定，都还在强调外貌和性别的重要性。

“真正的爱不是关注外在，而是摒弃了外表、阶级、仇怨等外在因素，追求‘心’意相通、责任正义。”

这是宋轶、罗云熙主演的《颜心记》，简介里打出的slogan。

喊着“论心不论形”的口号，给观众许的是真爱唯心可鉴的佳肴。

实际上，煲的还是“颜值至上”的汤。

01

《颜心记》的人物设定，都是围绕着论心不论形这一条底层逻辑服务的。

宋轶饰演的女主颜南星，是一名江湖游医。

拥有的特殊技能是，每月来癸水的时候，都会大变活人。

在一次给将军夫人医治的过程中，她生理期突然到了，浑身充涨、衣服撑破，变成了抠脚大汉。

药浴中的夫人睁眼色变，惊恐出声，女主只好快速潜逃，一头扎进水里。

扒船出水的时候，迎面撞上了男主。

抠脚大汉男穿女装，扒在自己的船上。却没想到，罗云熙饰演的男主江心白，是个脸盲。

他眼中的人脸都被打上了马赛克，只能通过衣服、声音等外在特征辨人。

如果以轻喜剧的视角去看，变形女+脸盲男的设定轻松无脑，还能充当电子榨菜。

比如男女主相见后，罗云熙朝王成思扮演的抠脚大汉，犹犹豫豫地喊了声“姑娘”。

在戏外，王思成还顺便从容地接下了“罗云熙的女人”这个喜称。

但一旦把变身女+脸盲男的设定放进“论心不论形”的价值观体系里，就前后矛盾、经不起推敲。

要拍破除外在偏见的真爱之情，就要拍如何在外表、阶级的不公中挣扎，然后冲破偏见；

和爱人走到一起的过程，不仅是两情相悦的过程，还是走向那个不完美的自己的过程。

这才有说服力。

但颜南星本质依旧是美而自知的美女。

她在剧里就说自己“虽不是倾国倾城，但也算得上美若天仙”。

只有来癸水的时候，成为抠脚大汉、中年妇女、青春少女、清纯男大。

每个月的变身与其说是不确定的颜值危机，不如说是美女下凡体验生活。

反正总归会变回去，还能不定期体验不同人的人生，利用各种身份和男主携手破案，赚翻了。

这是拿本来就有的美貌、玩儿似的变脸经历，来讲一个摒弃外貌的爱情故事罢了。

在男主这边，为了凸显男主爱的是女主的灵魂而不是脸，干脆让他看不见女主的脸。

女主原本的天仙美貌，变身后的颜值、身份危机，在男主面前统统不管用。

但是，破除外在偏见的方法论，理应是正视偏见，而不是编剧大手一挥，让所有外在因素全都失灵。

脸盲的设定像是生怕男主看见女主长什么样似的，更加欲盖弥彰了。

目前《颜心记》的结局还未播出，但《内在美》早已完结。

《内在美》是搞变形+脸盲组合的原创IP，网传《颜心记》是买了《内在美》的设定版权。

2018年剧版《内在美》的结局，是女主得知男主的脸盲因自己而起后，自责不已，主动退出了男主的生活。

于是男主无奈之下选择治好了脸盲，以帮助女主消除内心隔阂的名义。

二人重逢、相拥，而男主终于看清了女主的脸，变成了二人最后走到一起的最终奖励。

在此借一位观众的评论来表达我的心声：“说什么内在美，还不都是看脸。”

再大胆预测一下，《颜心记》的结局，还是会以男主看清女主的脸，“甜蜜”结束。

02

说起《颜心记》，想起了几个月前拥有同样槽点的《花间令》。

观众把前两集捧上神坛，以至于让客串女主的郑合惠子掀桌，并不只是讨厌鞠婧祎的半永久妆容式演技。

还有很重要的一点，就是《花间令》的换脸设定，完全违背了它的剧情初衷。

女主杨采薇是落魄贵族的亡女，底层的收尸人。

脸上有疤、形容丑陋。常年穿着灰色的粗布衣服，背着从坟地里收回的尸骨。

吃苦肯干、赚钱养爷爷，会吓唬嘲笑自己貌丑的熊孩子、会在家里摆放一盆小花，有自己的个性和生活追求。

因为收尸的身份，面对杀人冤案，也能基于尸体给出自己的客观判断。

在郑合惠子饰演的前两集，女主是一个合格的拥有不屈灵魂、掌握职业技能的底层丑女。

男主身有官职，但对女主穷追不舍，多次告白，讲的也是如何不在乎她的容貌、身份，只看中了她这个人。

女主清醒自己的不配，多次拒绝，却也忍不住在对方的深情中逐渐沉沦。

这才是观众真正想看的，普女拥有爱情的偶像剧戏码。

杨采薇慢慢接受男主，同意和他大婚，其实是与自己身上携带的偏见和解、拥抱自己的过程。

但是两集后，女主惨遭官家千金的嫉妒、暗算，被她强行换脸。

丑女意外变成了美女，让女主一瞬间完成了“美女皮囊+美好内心”的顶级进化。

强行给女主身份抬咖、颜值配平，原来《花间令》想走的还是俊男配靓女、少爷配千金的套路。

和《颜心记》一样，打着破除外在歧视的旗号，说着外在有多重要。

给前两集磕上头的观众猛然泼了一盆冷水不说，也让男主前两集“美丑不以外形论”的深情，变成了一个笑话。

03

这种丑女变美女的套路，是七八年前的潮流。

出现在现代剧影里更多。

要么通过装造的改变，让故意扮丑的女演员恢复美貌。

比如《初恋那件小事》、《漂亮的李慧珍》。

《漂亮的李慧珍》变身前后

还有之前很火的电影《我的少女时代》。

要么就是胖子减肥，变身白瘦美。

比如《减法人生》。

女主们对嘲笑她们的人，发出的最有力的一击，不是手腕多强、性格多好。

而是变身美女的那一刻，打在她身上的特写慢镜头、周围人艳羡的目光。

再往前追溯，这种套路也被金庸用过。

在黄蓉一开始是以叫花子的身份出场，相遇郭靖，想用丑貌试真心。

郭靖参加了穆念慈的比武招亲，黄蓉怕郭靖真对他人上心，于是赶忙用女装示人。

叫花子变白衣胜雪美人，让郭靖看呆了。

这一通变装，是两人在一起的重要一笔。

只见船尾一个女子持桨荡舟，长发披肩，全身白衣，头发上束了条金带，白雪一映，更是灿然生光。郭靖见这少女一身装束犹如仙女一般，不禁看得呆了。那船慢慢荡近，只见那女子方当韶龄，不过十五六岁年纪，肌肤胜雪，娇美无比，容色绝丽，不可逼视。

郭靖只觉耀眼生花，不敢

再看，转开了头，缓缓退开几步。

——《射雕英雄传》

翁美玲版黄蓉变装出镜

还有1993年的电影《花田喜事》。

脸上长痦子、起红斑的母夜叉，在和男人成亲之后，变成了美娇妻。

丑女配美男，最后又忍不住让女主颜值大翻身，和男主的颜值进行配平。

变成美女，仿佛是给男主之前不看脸的奖励。

还有《天师钟馗之美丽无罪》里的苏美娘，为了保护家人自毁容颜、甘愿自尽。

感动了天地之后，菩萨施法让她复活，恢复了容颜。

《活佛济公3》里的仇天鹅，本是带疤的丑女，为报龙王之子的救命之恩日日献花。

龙王之子为她感动，自损一千年道行，替她恢复美貌。

在这些剧里，毁容成为一个女人能做出的最大牺牲。

恢复美好的容貌，成了一个女人善良、忠诚的最好救赎。

仇天鹅前后

不必再追溯了。

相同的套路，用了十几年，前人用的并没有比现在的高明多少。

只不过，金庸剧是明晃晃的男频，还有古早的仙侠，都不遮不掩地告诉你“美貌很重要”。

不像现在，一边强调颜值的重要，一边还要立牌坊，要摒弃外貌。