《五洲同春》坚持了8年：该反思一下了

春节期间看了一场文艺晚会《五洲同春》。大概多伦多的春节晚会太多了，同类的广告宣传把《五洲同春》的宣传几乎淹没了，至少《五洲同春》的宣传了无昔日之气势。奇怪的是，演出结束数周来，未见本地华媒对此有何报导。一台连续8年的品牌式节目，来自祖国的大型专业文艺团队，就这么来去悄然，令人有点纳闷。

晚会是夜相当寒冷。索尼中心售票处的门庭人头汹涌，不是买票而是等人分发入场券。门内大厅有赞助商在给观众摇奖发产品，美轮美奂的索尼中心俨然成了庙会，春节嘛有点年味也不赖。最闲的就数无所事事的售票员了。

场内以老年华人为众，大概是冲著殷秀梅来的。即便上座率约7成，但因场子大人气倒也够了。毕竟是专业团体，节目演出的质量确实不错，比之本地众多春晚的业余半专业的水准明显高出一头。

广州杂技团的表演是真功夫，本地人难得一见。重庆歌舞团的民族舞蹈，舞技优美专业，努力发掘中古民族文化，并力图表现少数民族的文化元素。而中央广播艺术团的民乐演奏，着实令人过瘾。总体感觉，民族色彩鲜明，中国文化味醇。也许是巡演的缘故，舞美略显简陋。

舞蹈虽力图表现民族元素，演员也很专业，但编舞的思路仍较老套，显得有必要与国际加强交流。音响处理上好像下了不少功夫。笔者坐得比较靠后，但有眼尖的年青临座发现，“舞蹈与器乐”中的演奏员与现场音乐不合拍（假吹奏？），演奏者仅作舞蹈员。好在总体效果过得去，不必细究。

几十年未听殷秀梅唱了，引得老人们兴奋莫名。令人惊讶的是，殷的嗓音与三十年前一个样，现场演唱的效果如同录音棚制作出来的一般，不同的只是《长江之歌＞结尾的高八度改低度处理，予人感觉像是在作现场应变。由于笔者座位稍远，看不清口型对应难以判断，对第二首歌＜我爱你塞北的雪＞仔细听辨，因为高音处现场扩音的细微失真，可认为是现场真唱。

一个六十岁的女歌唱者，其声音与三十年前完全一样，是奇迹更令人不可思议。回家反复听看今年央视春晚殷秀梅的演唱，其声音与从前还是有所变化的。由于内地演员的假唱十分流行，现场观众对此有疑问也自然，笔者虽无法作整体判断，但认为其中有真唱。然＜在希望的田野上＞至少是真假结合，枫彩艺术团的合唱队完全是摆样子，毕竟这不是在拍电影，有必要么？好在殷秀梅事先说明是用伴奏带配合。

应该说节目不错，策划者也用了不少心思。只可惜好端端的节目，让主持报幕的给刹了不少风景。英语口音问题不小；中式英文除了节目单的制约，主持人的功课明显做得不够；最要命的是反反复复的两个形容词，实在乏味得很，完全失去了主持报幕对节目的引导和画龙点睛的作用。

作为一个中国官方寄以厚望的品牌式节目，细节上的马虎，如同一盘好菜最后撒上了令人无法下咽的调料。文艺晚会的主持品味，应与场外的庙会氛围截然不同，其实本地的优秀华人主持，大有人在。笔者无意把文章做成真假演唱的辨析。

殷秀梅真功实唱，就当是歌坛奇迹。反之，大老远的何必呢，就为吸引中老年华人观众入场？不论实情究竟如何，以殷秀梅在内地的出场价起码在十几万（人民币，下同），加上其他的专业高手，整台节目的出场价恐怕百万元未必挡得住，在加6场演出，加上全团的机票，开销不少，这些本地华人承办商大概无力承担。即便有赞助商，承办者通过票房，能把本地的食宿交通及演出场地费用搞平衡就大幸了。所以主要资源当来自内地政府。

问题是，8年来演出的受众还是华人，有人看了几次感觉形式差不多，兴趣锐减。为了撑场面抬出殷秀梅，同时向华人派票。而较单色的观众群，挡不住予人刻意造作的感觉。以《五洲同春〉节目编排的定位，显然是主要面向西人观众，但多年来始终未达目标；几纸华洋官员的贺信，实抵不过几打西人观众，与其给华人发票，不如给西人发票。

当西人及本地华人子弟不进《五洲同春》的场子，显然是资源的浪费，因为本地的同类华人晚会几近泛滥。其实优秀的中华文艺不乏世人的青睐，《五洲同春》就不能从昆剧《牡丹亭》、云门舞集及反映中国实情的草根文艺中，有所启示么？